第一冊

本劇核心

登場人物

第1集

第2集

第3集

第4集

演員訪問：李伊

劇照

第二冊

人物關係圖

第5集

第6集

第7集

第8集

演員訪問：李暋起

劇照

第三冊

美貞的出走日記

第9集

第10集

第11集

第12集

演員訪問：金智媛

劇照

第四冊

朴海英編劇金句解說

第13集

第14集

第15集

第16集

演員訪問：孫錫求

編劇訪問：朴海英

劇照

劇組人員工作名單

編劇訪問：朴海英

Q.自從《我的大叔》之後，朴海英編劇又孕育了另一部人生電視劇《我的出走日記》，在創作劇本的時候，是否帶有「我這次要寫出這種故事」般明確的目標呢？

在一開始的筆記本裡，我好像下定決心要寫一部很歡樂的作品，每次下筆總是用「搞笑」的方式，不斷告訴自己這次一定，要讓人捧腹大笑！笑到嗓子都沙啞！雖然抱著這樣的決心，但寫著寫著卻越來越沉重……不管怎麼說，如果人物描寫不夠深刻，很難推進長達16集的戲劇。

從企劃到完稿大約花費了3～4年。沒有一件衣服是從縫製第一顆鈕釦到測量脖圍都能一次到位的，只能憑著感覺下筆，想像我想描繪怎樣的角色，爬過一座山後再克服另一座山……就這樣慢慢擬定雛形。

那時候，我的腦海裡有種田的年輕人、三姊弟，還有外地人。當我專心描繪這些人物時，便依序寫出了相關的故事，其實「出走」這個詞也並非是一開始就選定，而是在描繪角色的途中才冒出來的關鍵字。

Q.你在創作劇本的時候，每次總是堅持要有幽默之處的理由是什麼，每次都失敗的理由又是什麼？

我想要寫出能讓人很想疼惜的角色，還有讓人著迷於可愛到不行的角色，這樣的角色不僅會受到觀眾喜愛，深為創作者的我也會很開心。

再者，電視劇需要兼具「快」與「核」，快節奏對於喜劇是必要的，但是如果致力於創作喜劇，會在某個時間點開始感到吃力。觀賞電視劇時，觀眾必須能毫不費力就融入角色，但以喜劇而言，似乎會變成一種強迫推銷，一部長達16集的電視劇，如果人物描寫太過淺薄，會後繼無力。

況且老實說，我還是更喜歡羞澀又內向的人。

Q.每天來回通勤首爾與京畿道的三姊弟故事非常真實，您在戲裡著重描繪了三姊弟艱辛的上班路途（貫穿整齣劇）。當時是因為什麼契機而想將京畿道這樣的地緣關係作為略遜一籌的平凡人物的代表呢？

這對我來說是很自然的事情，因為我在京畿道住了49年。

朋友在看了《我的出走日記》後說，我真的把邊緣人的邊緣感透過物理的方式徹底展現出來，我認為這句簡短的話可以說明一切。

Q.廉美貞與具先生，還有三姊弟的母親與父親在劇中都是沉默寡言的人，從劇本裡可以看到這些角色的表演指示比台詞還多，演員必須以行動及表情來傳達情緒，而非透過言語，這樣的設定似乎不容易詮釋，您認為呢？

他們並非完全沒有台詞，只有美貞跟具先生算是話少的角色，在主要的四名演員中，他們顯得比較安靜，琦貞跟昌熙兩人的台詞就很多，甚至讓人覺得是不是太多了。

從美貞與具先生的台詞量而言，確實如你所說，話少的人要帶領整齣戲劇的確有難度，戲劇需要有節奏地推進才能抓住觀眾的心，而掌握節奏最簡單的方式就是簡短有力的台詞，但他們不是花言巧語的角色……因此我選擇了用濃縮語意的方式來提高觀眾的專注力。再加上，我相信觀眾跟我一樣，會喜歡既害羞又內向的角色。

Q.由於台詞量不大，角色的每句話都變得更加珍貴又有意義，讓人覺得這齣劇裡沒有多餘的台詞，每句台詞都宛如金句。其中您最喜歡哪些台詞呢？

賢雅有句台詞是：「不要像我一樣渴望愛情，讓你的愛意爆發出來吧！」我自己也想嘗試這種感覺，用愛爆炸！

具先生有句台詞是：「喝醉的我，比清醒的我更有人情味。」這是我一位喜歡喝酒的朋友說的，讓我恍然大悟，原來我們喝酒的理由之一是因為我們更愛喝醉時的自己。

我也喜歡當琦貞在公車上邊哭邊說：「呼，好久沒這樣大哭一場了。」她彷彿一下子就從悲傷裡走出來，所以我很喜歡。

我也喜歡美貞那句：「我要把孩子揹在身上，三歲的時候……七歲的時候……十九歲的時候……我想在這些時候坐在你旁邊，陪伴在你身邊……」感覺相當溫暖。

而昌熙的台詞是：「哥，我不是一元硬幣，我好像就是那座山，我好像該回去那座山。」看著昌熙坦然接受自己該走的路，讓人感到心疼。

Q.一般來說，編劇會將自己不同的面向放入作品中的各個角色，並且放大這些特質用以形塑性格，那麼《我的出走日記》裡的哪一個角色投射了您的內心呢？

廉美貞、廉琦貞、廉昌熙、具先生……所有劇中人物都是我，我有時像具先生那樣，討厭人類在我的面前晃來晃去，有時也會像他一樣毫無力氣，對所有事物都感到煩躁。我也像廉昌熙一樣觀察周圍，然後在緊繃的氣氛裡擔任潤滑油的角色，也像廉琦貞一樣看什麼事都不順眼，想要把一切都推翻。而當他人在我的生命中扮演這三個角色的話，我就會成為廉美貞，安靜地觀察、聆聽……我認為許多人也經常在這四個角色中來回扮演，只是比例的差異罷了。

Q.第15集裡，昌熙說「他要回去那座山」。觀眾對於這句台詞很好奇，也有各式各樣的解釋，您怎麼認為？

如果可以的話，我想用具體且確切的單字和畫面來解釋，但有些東西如果講得太明確就會喪失趣味。第15集裡，昌熙說了這句台詞，由於之前的劇情已經提過山的意義，所以觀眾應該能理解山的寓意。但是在第15集的結尾，昌熙說：「哥，我不是一元硬幣，我好像就是那座山，我好像該回去那座山。」關於這部分的解析眾說紛紜，如果解釋了感覺會剝奪觀眾解謎的樂趣，而且我也無法徹底解釋自己的感覺，但如果要稍微說明的話，這句台詞可以這樣解釋……

昌熙是個社會化相當高的角色，他盡力配合眾人的期待而活，和別人一樣去考大學、就業、談戀愛，反正他知道這條路的盡頭不會有幸福，而果真這條路走到最後也沒有得到幸福，他這一生所做的事情就是讓稱為廉昌熙的這個人稍微特別一點，他內心深處知道像他這樣的人就是屬於77億的其中之一，地球上77億的人也都像他那樣過活，所以他也照做了，但是換來一場空。

既、然、如、此！那就當那座山吧！我喜歡一句話叫「流水不爭頭」，能流動的水並非只是一、兩滴，昌熙想要以自己的身分繼續努力，探索真實的自己，尋找作為一名人類、一名男子的意義……我認為那句台詞大概是這樣的意思。

我跟金錫允導演有討論過這件事，我們都認為廉昌熙會得道升天，他是一個勤能補拙的人，所以不可能重新投胎還當人。（笑）

Q.第12集裡，賢雅曾說：「書上說一部好的電視劇的內容就是主角為了實現某件事，需要竭盡所能……然後以失敗告終才行。我看到這點就放棄了，跟人生一樣的戲有什麼好看的，多無趣。」這句台詞讓人印象深刻，這句話是從何而來的呢？

這是一位後輩編劇貼在冰箱上的句子，「好的電視劇就是要主角竭盡所能，然後什麼都沒有實現」。大概是某本有名的編劇書這樣寫過，當時我正在寫這齣劇，劇中角色全都看似一事無成，我正苦惱該怎麼寫下去的時候，就看到了這句話，被點醒了。「對啊，如果突然一帆風順才是騙人的吧！」我筆下的角色都不是一步登天，而是寸步難行，抱著一次走半步的心態前進。（未完）

不假裝幸福、不假裝不幸、誠實以對

每天五分鐘，從厭世中解放！

★★★《又是吳海英》、《我的大叔》大獎編劇朴海英，為現代人打造的療癒之作 ★★★

★★★ 第59屆百想藝術大賞 電視部門劇本賞 ★★★

★★★ 金智媛、孫錫求、李暋起、李伊 攜手主演 ★★★

金智媛（飾廉美貞）：「這部作品成為當我陷入煩惱、成長的過程中可以喘一口氣的存在。」

孫錫求（飾具先生）：「彷彿終於遇見夢想中的劇本。」

李暋起（飾廉昌熙）：「從中感受到歲月的重量與痕跡。」

李伊（飾廉琦貞）：「這是一部讓我身為一個人及一個演員都更上一層樓的作品。」

◆《我的出走日記》劇本書組套，內含：

◎電視劇16集原著劇本，30萬字完整呈現（4冊不分售）

◎收錄精彩劇照，全彩印刷逾50張

◎附贈：劇照明信片，4張/組（14x20.5cm，彩色印刷）

◎編劇朴海英獨家專訪＋簽名印簽

◎四位主演金智媛、孫錫求、李暋起、李伊 個人訪問＋簽名印簽

◆ 為平凡人而寫的故事

單純也煩人到令人無法忍受的三姊弟，

交織出一段看得人心尖發癢、衝動欲哭，充滿厭世情懷，卻也幸福可愛的故事。

住在京畿道邊的廉家三姊弟，跟父母同住之外，家裡還有個只知道姓具、來歷不明的員工。故事就在他們日日往返於京畿道和首爾的上下班長途中展開。個性大剌剌、藏不住真話、渴望老式愛情的大姊琦貞，想要升職買車、好好交個女友的二哥昌熙，以及被前男友欠債不還、對什麼都沒有興趣、想要從現狀「解放」的老么美貞，交織出這個圍繞著平凡人所發生的故事──一個從「這裡」解放自己的故事。

「40多歲時，我發現自己並沒有『這就是人生啊，感覺真好』的瞬間，但也不是感到不幸。那時我開始想，該怎麼才能獲得解放感？我想要描繪一個故事，主角在每天的日子裡適當地生氣、適當地感到快樂，我想寫一個平凡人的故事。所謂的解放（出走），就是對自己寬容大氣，原諒自己。不讓自己過去的挫敗經驗、罪惡感吞噬掉自信的自己。」──編劇 朴海英

◆ 解放金句，再次回味

廉美貞：

「一天只要五分鐘，只要有五分鐘喘口氣就能活下去。當我在便利商店替學生開門時，聽到他們道謝，我會感到七秒鐘的開心。早上睜開眼，心想『今天是星期六……』也能開心十秒……就這樣慢慢填滿一天的五分鐘。這就是我撐下來的生存之道。」

「雷雨交加的時候，大家通常會很害怕，但很奇怪我反而會覺得很平靜，感覺世界末日終於來了，正合我意，這種心情就像我被困住卻不知道該如何掙扎，所以乾脆希望全部同歸於盡，我雖然不至於不幸，但也不快樂，就這麼劃下句點也無所謂，每個人都一樣在走向死亡，我不懂為什麼大家那麼開心，有時候我甚至會覺得那些失魂落魄的人，說不定比那些若無其實日子順遂的人還要腳踏實地。」

廉昌熙：

「我認識一位大哥，他每天都盯著山看，說世界上有 77億跟他一樣的人。77億是怎樣的數字很難理解，所以假設每個人都是一元韓幣，那麼77億枚一元硬幣就能堆得跟那座山一樣高。嗯⋯⋯我只是一枚微不足道的一元硬幣⋯⋯人生竟然能如此戲劇化。」

「每次萌生離職念頭時，我都告訴自己至少要撐過暑假，既然如此，那就中秋連假後再說，然後我又想到了年底可能會很淒涼，春天也還算可以忍受，最後就這樣度過了一年。我這個人不像鄭前輩那樣向錢看齊，可以為錢賣命，拚到這一步好像也夠了，這不是我該走的路……老實說我沒有什麼人生目標，錢、女人、名聲，什麼都沒有，可是一定要有人生目標嗎？我不能只是漫無目的地活著嗎？」

廉琦貞：

「心性決定命運，我偶爾也心地善良啊！發薪水的那一天，我通常人品還不錯。」

「男女交往的時候，不是應該要感到心裡踏實嗎？這樣欲擒故縱的方式，究竟是……如果這樣給飯的話，人會餓死的，那為什麼面對愛情的時候，我們要這麼吝嗇呢？吊胃口有什麼好處？盡情滿足才會舒暢吧！讓人著急、若即若離……應該不會讓人愉悅，只會不悅吧？」

具先生：

「人好像在寂寞的時候才最清醒，所以我覺得自己夜晚時比較清醒。」

「活得平凡一點，淹沒在人群之中，所謂的平凡是跟別人有相同的欲望，那才叫平凡，不是崇拜或出走，而是擁有每個人都有的欲望。」

朴海英

起初因對紀錄片深感興趣而踏入該領域。

前輩建議她更適合寫作，進而從SBS《LA阿里郎》副編劇開始，

創作SBS青春喜劇《行進》、《海螺》；

KBS日間喜劇《媽媽向前衝》、《老處女日記》；

JTBC 日間喜劇《住在清潭洞》；

tvN《又是吳海英》、《我的大叔》；

以及JTBC《我的出走日記》。

《我的大叔》獲韓國電視劇節作家獎、第55屆百想藝術大賞‧電視部門劇本賞、亞洲內容賞劇本獎。

《我的出走日記》獲第59屆百想藝術大賞‧電視部門劇本賞。

莫莉

韓文翻譯，喜好觀察天空。

在文字創作與翻譯裡滾盪；每天也在自我與世界間來回，希望用自己的筆，寫出你我生命的詩篇。

著作：《防彈，是要你在艱難的世界成為自己的光》 譯作有《潛水：深海的記憶》、《我的出走日記：劇本書》等含括散文、小說、詩集、劇本等作品。

Instagram：b613_molly

郭宸瑋

東吳中文系畢業，因喜愛語言學習而自學韓文。現為韓文譯者，也從事中韓語在地化的工作。譯有《行星語書店》、《韓國影劇故事結構聖經》、《想成為一次元》、《惡魔的租約沒有期限》等。

黃寶嬋

喜愛文字與閱讀，享受在語言的世界裡打滾。其中又與韓文特別有緣。譯有《我們的藍調時光》劇本書。

Instagram：bo_read_life

Email: huangpaochan@gmail.com

（依姓名筆畫排列）

dato／Podcast《CITY BOY的使用說明書》主持人

一頁華爾滋／影評人、作家

王師／牽猴子共同創辦人

王喵／粉專「不看戲會死！」版主

吳瑾蓉／編劇

李屏瑤／作家

徐譽庭／編導

陳尚季／小說創作者

詹傑／影視暨舞台劇編劇

劉梓潔／編劇、作家

嚴藝文／導演

蘑菇／資深韓劇觀察員

「或許每個人都需要一個屬於自己的出走同好會，用來安放生活的疲憊，並療癒身心面對下一次的回歸。」—— dato

「海英編劇個性纖細又勇敢，縱使害怕恐懼，依舊誠實面對自己，在痛苦的生活中找到出口，打造出《我的出走日記》。」—— 王喵

「因為這齣劇，我願意去面對生活的困境，解放內心的陰影。從此之後我會蒐集每一天快樂的五分鐘，那瞬間我是自由的。」—— 陳尚季

「在我輩編劇埋首營造各種高潮迭起劇情時，《我的出走日記》已經帶著更多觀眾去了一趟靠近自己內心的旅程。」—— 詹傑

「大家為金智媛飾演的洪海仁瘋狂時，我心裡只想著：把我的廉美貞還給我。同樣地，孫錫久也只能是具先生了。編劇朴海英已帶著我跟著他們永遠出走了。」—— 劉梓潔

「通常看吃飯戲，就可以看出編劇的內功，而《我的出走日記》裡的每一場吃飯戲都好看極了！！另類的愛情渴望，角色對生活的喋喋不休，或是每一個沉默瞬間，都是你會對這部劇本上癮的理由。」—— 嚴藝文

「被繁忙日常壓迫到無法喘息的時候，打開這套劇本書吧！在朴海英編劇撰寫的每句經典台詞中，再次獲得解放自己的勇敢力量。」—— 蘑菇