在鏡頭前表演:濱口竜介導演論+《歡樂時光》原始劇本&衍生文本(中文書)

書名 在鏡頭前表演:濱口竜介導演論+《歡樂時光》原始劇本&衍生文本(中文書)
カメラの前で演じること
作者 濱口龍介(濱口竜介)、野原位、高橋知由
譯者 陳幼雯
出版社 原點出版
出版日期 2024-03-06
ISBN 9786267338728
定價 550
特價 79折   434
特價期間:2024-04-01~2024-06-30
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分類 中文書>藝術>電影

商品簡介

榮獲威尼斯影展銀獅獎評審團大獎《邪惡根本不存在》3/22全台上映
★《偶然與想像》、《在車上》奧斯卡現象級導演‧濱口竜介‧首部中文作品集★

一流的創作是一個人真誠活過的證據
以《歡樂時光》為例
首度揭露濱口竜介的電影製作方法論

備受全球矚目的日本導演:濱口竜介風格集大成之作《歡樂時光》
●完整公開──導演方法論│原始劇本│衍生文本
●特別收錄關鍵電影劇照+作品創作自述
●盛浩偉、鄧九雲∣專文推薦導讀


「攝影機拍下的這個世界,是絕對不容小覷的。」
「在鏡頭前表演,在保有自己的情況下成為他人,將一切化為可能。」──濱口竜介

「人生在世不識《歡樂時光》,形同不知羞恥地向當代日本社會宣告自己的無知。
先看電影吧,然後展讀。」──蓮實重彥│日本重磅文藝評論家、電影評論家、小說家
「就像名廚公布獨家祕方,濱口竜介的慷慨分享,令人感動。」──聞天祥│台北金馬影展執委會執行長

▎繼是枝裕和、河瀨直美後,最具創造力的日本當代導演
濱口竜介2008年畢業於東京藝術大學影像研究所,2015年嶄露頭角,以《歡樂時光》拿下盧卡諾影展劇本特別提及獎、最佳女演員獎,引起國際影壇注意。2018年,年僅39歲的他以長片《睡著也好醒來也罷》入選第71屆坎城影展正式競賽,被譽為繼是枝裕和、河瀨直美後,最具創造力的日本當代導演。
2021年是濱口備受矚目的一年。他先以《偶然與想像》,勇奪柏林影展銀熊獎評審團大獎;4個月後,再以改編村上春樹小說的《在車上》,橫掃坎城影展最佳劇本獎等四項大獎,國際上接連獲獎無數,包括各大影評人協會獎、金球獎最佳外語片,以及奧斯卡金像獎最佳國際影片(這是日本電影睽違13年後再次獲獎),是影迷必看的作者型導演。

▎《歡樂時光》──濱口竜介的電影分水嶺
2015年,濱口竜介以《歡樂時光》於盧卡諾影展獲獎後,反覆被問及這部片的創作手法,以及他是如何透過表演工作坊和劇本讀本,引導四位不具表演經驗的素人演員,一舉獲得盧卡諾影展最佳女演員獎?當時,濱口面對每個問題都期望真誠以答,但多數時候只能在有限的時間中尋找答案,提問者也聽得一知半解。畢竟耗時約兩年的電影作品,無法僅以隻字片語解釋清楚,於是他趁甫得獎仍記憶猶新之時,為整個製作過程留下紀錄,完成了本書,當時的他感受到,這次的電影製作將會是他未來創作的「分水嶺」。

他在書中,從根本上重新探討攝影機的特性和表演的本質,一揭自己的導演方法論及電影製作全貌,並完整收錄《歡樂時光》的原始劇本及衍生文本(原先預設只會交給表演者看,用以釐清劇本中未提及的、角色之間的過去關係)。

▎紀錄片式的拍攝手法
明里、櫻子、芙美和純,四位摯友在一次因緣際會下,參加了「尋找身體的重心」工作坊,意外發現了純的祕密,四人之間的平衡也起了微妙變化。相約溫泉旅行的那一晚,她們彷彿重新認識了彼此,而人生軌道也像電車馳騁而過的隧道,每穿越一次,新的風景倏地展現於眼前。其中一位好友,也在旅行之後,做出了一個重要的決定……

《歡樂時光》部分場景採用了幾乎和實際時間相同長度的紀錄片式拍攝手法,使觀眾在此「真實時間」內充分代入到場景內,與主角們共同體會一段歡樂時光。這種拍攝方式也導致片長高達317分鐘。

全片素人演員均來自「即興表演工作坊 in Kobe」的學員,三位編劇則是該工作坊的培訓老師。本片劇本不僅是集體創作,也結合了演員的特點進行多次修改。

▎表演是脆弱的虛構
這四位素人女演員,更是促使濱口寫下書中專文的第二個原因。他稱頌以四位女主角為首的表演群,並讚賞《歡樂時光》最大的魅力就是這群表演者。當中採用的「表演」方法極其普通──記誦劇本、說出台詞並扮演另一個人。然而她們不是角色本身,而攝影機正猶如戳破「國王沒穿衣服」的孩子,如實記錄下「表演是脆弱的虛構」這件事,它總是拍出形同兒戲的努力。打從開拍之前,濱口就一直誠懇、殷切地提醒她們此事,而她們依然選擇站到攝影機前面,令濱口不禁稱頌她們的這份勇氣。

一流的創作是一個人真誠活過的證據。攝影機(或麥克風)是記錄的機器,它記錄下真誠活過的證據,並無數次重播。濱口竜介談論表演的風險與價值所在,為的是鼓勵所有「在鏡頭前表演」的人,而這也是他的創作心法與導演方法論。

▎《歡樂時光》橫掃全球各大電影節,開啟日本電影又一黃金時代
★2015年第68屆盧卡諾影展最佳女演員獎
★2015年第68屆盧卡諾影展劇本特別提及獎
★2015年第68屆盧卡諾影展金豹獎(入圍)
★2015年第26屆新加坡國際電影節亞洲劇情長片(入圍)
★2015年第26屆新加坡國際電影節最佳導演獎
★2015年第37屆南特影展觀眾票選獎
★2015年第37屆南特影展銀熱氣球獎
★2015年第89屆日本電影旬報最佳電影第三名
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在鏡頭前表演:濱口竜介導演論+《歡樂時光》原始劇本&衍生文本

作者簡介

濱口竜介 Hamaguchi Ryusuke●1978年生於神奈川縣。2008年畢業於東京藝術大學影像研究所,以畢業製作《暗湧情事》入選聖賽巴斯提安國際影展和東京Filmex影展,獲高度評價。●日後執導多部作品,創作不懈,創作活動跨地區也跨領域,包括:日韓合製的《景深之中》,入選東京Filmex影展;《海浪之音》和《海浪之聲》採訪東日本大地震災民;《說故事的人》(共同導演:酒井耕)記錄東北的民間故事;長片《親密》片長超過四小時;《觸不到的肌膚》延請染谷將太主演。●代表作為《歡樂時光》、《睡著也好醒來也罷》、《偶然與想像》、《在車上》、《邪惡根本不存在》等。均獲得國際重要電影節大獎或提名,是當前備受全世界矚目的日本青年導演。●重要獲獎紀錄:2015《歡樂時光》──盧卡諾影展劇本特別提及獎、最佳女演員獎2018《睡著也好醒來也罷》──入選第71屆坎城影展正式競賽2021《偶然與想像》──柏林影展銀熊獎評審團大獎2021《在車上》──坎城影展最佳劇本獎等四項大獎、各大影評人協會獎、金球獎最佳外語片、奧斯卡金像獎最佳國際影片2023《邪惡根本不存在》──威尼斯影展銀獅獎評審團大獎野原位 Nohara Tadashi1983年生於栃木縣。2007年就讀東京藝術大學影像研究所第三屆導演組,師承黑澤清導演。在學期間參與伊坂幸太郎原作改編的短篇輯電影《Lush Life》,擔綱其中一部〈京子〉(寺島忍主演)的導演(第二十三屆高崎電影節特邀作品)。執導的首部長片《Elephant Love》是研究所的畢業製作。畢業後,曾擔任衛星電視台的節目副導、CG專案經理,並執導《talk to remember》(入選第二屆廣島國際電影節「新導演特輯」)。2009──《Lush Life(京子篇)》(導演)、《Elephant Love》(導演)2014──《talk to remember》(導演)2015──《歡樂時光》(編劇、製作人)高橋知由 Takahashi Tomoyuki1985年生。2010年畢業於日本大學藝術學研究所碩士班(主修影像藝術)。在學期間便開始學習劇本寫作,畢業後除了擔任獨立電影的工作人員,也為恐怖類錄影帶電影(OV)和網路劇寫過劇本。主要的編劇作品包括《觸不到的肌膚》(導演濱口竜介)、《螺旋銀河》(劇本、共同編劇草野Natsuka)等。2013──《觸不到的肌膚》(編劇)2014──《最後的命》(最後の命)(編劇)2015──《螺旋銀河》(編劇)、《歡樂時光》(編劇)、《這麼近,那麼遠》(ちかくてとおい)(企畫、攝影助理)※紀錄片電影

譯者簡介

陳幼雯台師大國文系、輔大跨文化研究所翻譯學碩士班中日組畢業,現為自由筆譯工作者,譯書譯影也譯畫。心靈原鄉是鴨川、難波、溫羅汀和花蓮,分靈體存放在戲院和師大本部,譯有電影《邪惡根本不存在》與影評〈迴環複沓的希望──楊德昌《獨立時代》〉等。歡迎來信合作:honyakujinsei@gmail.com

作者自序

前言攝影機是可懼的,絕對不能小看它。然而攝影機拍下的這個世界,也同樣是絕對不容小覷的。二○一五年八月,五小時十七分鐘的電影《歡樂時光》,在第六十八屆盧卡諾影展進行首映。主演的田中幸惠、菊池葉月、三原麻衣子和川村莉拉在影展中獲得最佳女演員獎,HATANO KOUBOU(はたのこうぼう,由濱口竜介、野原位和高橋知由組成的編劇團隊)的劇本獲得特別提及獎。在超過一年的籌備與拍攝期間,她們在鏡頭前的表現一直令我驚豔。因此,我的第一個感想就是,這是她們應得的殊榮。與此同時,為了輔助她們的表演而一路寫來的劇本能被提及,讓我多多少少感覺有了回報。本書收錄了製作電影《歡樂時光》衍生的相關文本,我會在全新專文〈《歡樂時光》的方法論〉中詳述每個文本的特性以及電影製作的全貌,歡迎參考本篇專文。為什麼要寫這篇專文?第一,在盧卡諾影展之後,我常常被問到《歡樂時光》這部電影的創作手法。獲獎的四名女演員都沒有表演經驗,這似乎為電影的成立增添了「謎團」。我面對每一個問題都期望能真誠以答,但是多數時候我得在有限的時間中找答案,所以這些答案感覺「坑坑疤疤」的,提問者多半也聽得一知半解。耗時約兩年的製作過程,終究無法以隻字片語解釋清楚,我也不敢說自己掌握了整體電影製作的全貌。儘管如此,我仍然希望趁著記憶猶新時,為整個製作過程留下紀錄,對我而言,這次的電影製作恐怕會是未來的「分水嶺」。因此,本書所寫的頂多是我個人的「方法論」。我的書寫立場有時可能宛如在為全體工作人員和編劇團隊的代言,不過沒有表演者與工作人員提供各式各樣的方法,也就沒有電影《歡樂時光》,他們未來都可以再去闡述這些方法論。我在本書所闡述的電影製作全貌,僅僅是立基於我的脈絡和觀點。書寫這篇專文,為的是讓自己梳理清楚。寫專文的第二個原因,是為了稱頌她們。而當我用「她們」二字的時候,我內心想到的未必只有那四位主角。後文在提及《歡樂時光》表演者時,我的重點就是四名女主角,因此用「她們」二字。不過希望各位閱讀時可以理解,既然「他們」通常不限男,「她們」自然也可以不限女。電影《歡樂時光》的最大魅力就是她們這群表演者本身,她們的存在,解救了創作者自述電影方法論的愚蠢。她們是電影的核心,是解無可解的謎團。她們的表現真的很精彩,這與得獎與否毫無瓜葛,在拍攝她們之前,我就一直覺得精彩無比。她們毫不掩飾自己的精彩站在鏡頭前,這也讓我由衷感到驕傲。至少我認為,這件事並不容易。表演者的工作是表演,《歡樂時光》採用的「表演」極其普通──記誦紙上的文字、說出台詞並扮演另外一個人。然而她們不是角色本身,如此不爭的事實,卻會如此輕易地顯現出來。表演是一種脆弱的虛構,只要來個小孩說出「國王沒穿衣服」,彈指間就灰飛煙滅。攝影機正猶如大剌剌戳破「國王沒穿衣服」的孩子,它如實記錄下「表演是脆弱的虛構」這件事,它總是拍出形同兒戲的努力,因此再怎麼強調「在鏡頭前表演」的風險都不為過。打從開拍之前,我就一直誠懇、殷切地提醒她們此事,而她們依然選擇站到攝影機前面,我想稱頌她們的這份勇氣。這份讚許其實也是獻給未來「在鏡頭前表演」的所有人,你們所做的比你們以為的更偉大。未來每一天,這個世界都會因為你們在鏡頭前的表演而增值或貶值。我言過其實了嗎?這篇前言就是寫給覺得我言過其實的讀者。學生時期,我投注大量時間在電影和音樂上,在大學畢業、當上商業電影的副導後,我卻被澆了頭冷水,因為我發現那些經驗對於拍攝現場的實務毫無益處可言。在這個會被踹屁股的環境中,「電影和音樂對我見死不救」的念頭使我萬念俱灰。那些我珍視的、甚至願意奉獻一生時間的東西竟然無法幫助我一絲一毫,真的是痛到骨子裡的體悟。隨著時間流逝,在事過境遷後,我所堅信的嚴格來說已與當時完全相反──我相信電影和音樂對生命是有所助益的,因為一流的創作,是一個人真誠活過的證據。攝影機(或麥克風)是記錄的機器,它記錄下真誠活過的證據,並且無數次重播。在你看過聽過那些鐵錚錚的證據之後,它會成為養分,鼓舞你活下去。我之所以敢如此鐵口直斷,是因為我親身經歷過。現在,我談論表演的風險與價值所在,為的是鼓勵各位「在鏡頭前表演」。而談論這些,也相當於在談《歡樂時光》的方法論。我要將本書獻給願意站在鏡頭前的表演者、在鏡頭後陪伴我的工作人員,以及將這一切化為可能的所有人。濱口竜介

名人推薦

【推薦語】「從紀錄片到表演工作坊,培養皿般反覆調配,《歡樂時光》四女在忽暗又明的電影語言前,自顯得平實又立體。」──女神殿│粉專「女神殿」殿長「無論是對電影本身的崇敬,或是對劇組的謝意,濱口竜介的誠懇與真摯,熱烈散落在此書字裡行間。」──張全琛│東昊影業負責人「這些方法論,從來不止是關乎電影、關乎表演,更直接關乎我們自身,作為一個人,如何面對他人,也面對自己。」──盛浩偉│作家「濱口說『表演是一種脆弱的虛構』。於是他的方法論不談扮演,談脆弱──也就是人的羞恥心。而攝影機是毫不留情審查拍攝者與被拍者的機器,每顆鏡頭都會呈現出拍攝者與被攝者面對彼此的方式。」──鄧九雲│演員/作家/編導●影劇界一致好評推薦女神殿│粉專「女神殿」殿長瓦力│音樂與鄉愁的murmur患者重點就在括號裡│粉專「重點就在括號裡」主筆翁煌德│粉專「無影無蹤」主筆張全琛│東昊影業負責人盛浩偉│作家黃以曦│影評人聞天祥│台北金馬影展執委會執行長鄧九雲│演員/作家/編導膝關節│台灣影評人協會副理事長簡莉穎│大慕影藝內容總監CharMing的投幣式置物櫃│影評人

章節目錄

推薦序〈一〉如何自由而真實地展現內在──盛浩偉│作家推薦序〈二〉表演是一種脆弱的虛構──鄧九雲│演員/作家/編導前言1 《歡樂時光》的方法論1. 電影《歡樂時光》與「即興表演工作坊 in Kobe」2. 衍生文本:即興表演3. 身體與攝影機:無窮盡的未來凝視4. 「東北紀錄片三部曲」:聆聽的方法論5. 劇本修訂:深入肺腑6. 讀本7. 肺腑之應8. 方法論的缺陷2 劇本與衍生文本《歡樂時光》劇本《歡樂時光》衍生文本3 作品列表與創作自述
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