◆一、詩人歌手訪談

李桂媚／課本作家與流行歌手的跨世代觀點：吳晟、吳志寧父子檔談詩歌

蘇紹連／歌的一半是詩──作曲歌手孫懋文（圓圓）訪談

◆二、歌詞創作體驗

張心柔／何謂吟遊詩人？──從抒情詩的傳統談起

葉子鳥／自言自語要走三角形──歌詞誕生的過程

◆三、歌詞創作評論

陳徵蔚／詩與歌的傾城之戀

劉建志／從劇場到專輯，談流行歌曲的文化流動

蕓　朵／愛情的擴散與緊縮──從李宗盛的〈領悟〉比較詩與歌詞的差異

謝予騰／筆記七段（二）：淺談陳昇歌詞中的「中國」形象

李桂媚／詩歌交疊──論向陽〈我有一個夢〉的音樂性

陳鴻逸／K歌之王為你唱一首歌──兼論王宗仁《詩歌》

蔡知臻／從詩到歌詞，如何可能：以顧蕙倩詩作為探討中心

孤　鴻／一首歌詞的閃光點

蘇　善／兒歌詩不詩？

◆四、歌詞簿（上）：歌戀詩

路寒袖／穿木屐躦鯪鯉

方文山／給你的信　有誰看見我的日記

張心柔／來自山川　小星星，小眼睛Little Star, Little Heart　南方的姑娘

陳克華／背影　螢火蟲之夜

唐　捐／麥擱ㄌ啊

曾元耀／等待

莫　渝／歌詞４帖

黃　里／寂靜的旋律

王羅蜜多／台語歌詩三首

愛　羅／現代灰姑娘　我不是李白

靈　歌／我要去對岸　都是我的錯

顏艾琳／一點點

蔡雨杉／初音進行曲

湘　羽／流景

張文柔／人啊　熟睡的世界

孤　鴻／甲乙天才

周建君／與我無關

滴　滴／我無須歌唱

簡　玲／帶一隻山羊來吃草　阮有一蕊花

唐詩雨／我心微甜

周忍星／他的愛，逆向行駛

寧靜海／因為愛　約會

關　琋／海的氣息

李鄢伊／dash　

謝友勝／鬼抓人

劉枝蓮／藍眼淚

吳康維／帶我回家

游鍫良／消消氣

羅　拔／“To Hallstatt”致哈修塔特

◆五、歌詞簿（下）：詩戀歌

陳育虹／菅芒──給C

蕓　朵／短歌四首

楊小濱／新年燈會指南　虎林街

劉哲廷／寶詞三首

陳牧宏／我們是風

李蘋芬／偉大意義的投降

林柏維／遠方　影子

冬　聲／琥珀　廢墟

陳意榕／夏日輕旅：挪威漫遊　別．加賀屋　極美夏日

蘇　善／存在主義

林宇晟／悲愴

夢不周／暖男

王厚森／愛的流星雨及其速度

張詩勤／你剛剛來過我的房間

蘇家立／左岸的花　來自右岸的呢喃

陳金順／燒烙的地球

曾美玲／這是一座最美麗的城市　都蘭山

林瑞麟／戀的殘影　挖空的心思

◆六、論壇詩作選

賴文誠／結

坦　雅／沙漏【冰夕詩評】

張育銓／霾害【施傑原詩評】

天使迷／迷路【葉子鳥詩評】

清　歡／李商隱【游鍫良詩評】

簡　玲／我當然知道，你不是天生的詩人【劉曉頤詩評】

冰　夕／沿五十朵窗花禱告【紀州人詩評】

謝予騰／寂寞的十七歲【李桂媚詩評】

周忍星／最後一滴【黃里詩評】

季　閒／夜雨歸人【曾美玲詩評】

翼　天／獅子頭【黃里詩評】

◆七、截句詩選小輯（1-2月）

白　靈／截句詩選緣起

作　者／蘇家立　周駿安　Syni Thorn　Winniefred Wang　寧靜海　杜文賢　邱逸華　葉莎　葉子鳥　Chamonix Lin　吳啟銘　洪美麗　曾美玲　靈歌　吳昌崙　Rui-shin Chang　胡淑娟　張威龍　項美靜　龍妍

◆本社‧吹鼓吹詩論壇贊助芳名

課本作家與流行歌手的跨世代觀點：　吳晟、吳志寧父子檔談詩歌／吳晟、吳志寧口述；李桂媚採寫

──　吳晟篇　──────────────────

Q1：現代詩與流行音樂，看似一個小眾、一個大眾，您認為現代詩與歌的關係是什麼？

吳晟：詩與歌、現代詩與歌，必須分開來看。自古以來，詩歌原本就是互通的，詩透過歌的傳播變得更普及，歌因為有詩的質素更深刻，兩者相輔相成。然而，臺灣現代詩發展主張「詩歌分家」，提倡詩是視覺性的、反對詩押韻等觀點，從求學時期，我就對詩歌壁壘分明的看法持相反意見，我認為現代詩還是必須注重音韻。現代詩所追求的音韻節奏，不是押韻，跟現代主義的理論不同，跟古典文學的平仄格律也不同，而是講究自然的音韻節奏。語言就像人體呼吸一樣，會有長短急促、聲調起伏等變化，像是台語俗諺等庶民文化，從中可以找到很多押韻，這就是語言中含有歌成分的例證。

Q2：羅大佑、胡德夫、林生祥、陳珊妮、張懸、黃玠、吳志寧等知名創作歌手都曾譜曲演唱您的詩作，林生祥更以〈曬穀場〉入圍第20屆金曲獎，可否以自己的作品為例，談一談您對現代詩與現代歌詞的看法？

吳晟：嚴格來說，我從來沒有寫過歌詞，都是詩作被音樂家看上眼，因而有了譜曲傳唱的機會，就連兒子吳志寧演唱我的詩，也完全是他自己挑選、自己構思曲風。現代詩能夠獲得音樂家青睞，跟我作品本身的音樂性有關，我高中曾在台北讀書，當時很流行貓王，我從十幾歲就開始聽西洋音樂，六○年代我受到女朋友（妻子莊芳華）的影響，聆聽美國鄉村歌手Bob Dylan、Joan Baez等人的歌曲，無形中也啟發了我寫詩的形式、音韻及節奏。像是《甜蜜的負荷：吳晟　詩．歌》、《吳晟詩歌2：野餐》專輯選用的〈負荷〉、〈我不和你談論〉、〈輓歌〉（歌曲改名〈我生長的小村莊〉）等詩，是我年輕時期的創作，雖然書寫時沒有刻意經營，但都流露出自然的音韻感。

Q3：您與志寧合組「父子走唱團」，受邀到各地演講，深獲好評，從閱聽人的反應來看，您認為歌曲是不是比詩更容易受到大眾喜愛呢？

吳晟：平常演講會有掌聲，但台下不會出現尖叫聲，自從組了一搭一唱的「父子走唱團」，我才知道原來大明星是這種感覺。以現代詩的演講來說，客群大部分是知識份子，而且聽眾多多少少會有地域限制，但演唱會不一樣，粉絲住再遠都會搶票進場，五、六百人是基本的。經由歌曲的傳唱，可以讓詩更普及，當詩變成歌，其實也有一些差異在，例如：志寧的代表作之一〈全心全意愛你〉，取自我的長詩〈制止他們〉，詩作是比較激昂的傾訴，志寧選擇了當中比較溫暖的段落來譜曲，淡淡地闡述深刻的感情，詩也因為歌變得溫柔。另一方面，有些詩雖然曾被譜成歌，但未必會發片，能否搭上歌的順風車，被廣為週知，還有這層因素。

Q4：以詩人的角度來看，您覺得現代歌詞是否具備文學性？或是可以如何提升文學性？

吳晟：不只是「文學性」，「思想性」更是現代歌詞應該努力的方向。外國歌曲有很多社會意識，比如我剛剛談到的Bob Dylan、Joan Baez，他們的歌詞不只是對主流文化的反叛，也蘊含著他們的思想與人生態度。像梵谷等聞名世界的藝術家，他們在創作前都會閱讀大量的文學作品，正因為具備高度的文學素養，才有經典作品的誕生。反觀臺灣音樂界，幾乎一面倒的只有情歌，這當然牽涉到整個臺灣社會的氛圍，臺灣人平均一年讀不到兩本書，不懂得珍惜閱讀的養分，又要如何提升文化水準！？

Q5：不少作詞家的作品也很詩意，可否列舉並評介幾首您認為是詩的歌曲？

吳晟：我主編《1983臺灣詩選》（前衛出版社）時，選入歌手羅大佑〈亞細亞的孤兒〉，創下現代詩選收錄歌詞的先例，這首歌以臺灣前輩作家吳濁流的小說《亞細亞的孤兒》為歌名，感嘆臺灣在國際間有如孤兒的困境，歌詞裡運用了許多意象，其實也可以看成一首詩。此外，志寧為反核紀錄片《貢寮你好嗎？》創作的同名歌曲〈貢寮你好嗎？〉，開頭寫道：「貢寮的沙灘一天一天變小／住在這裡的人都很煩惱」，看得到的沙灘變小，隨之看不見的煩惱變大，也是很詩意的表現手法。

──　吳志寧篇　─────────────────

Q1：現代詩與流行音樂，看似一個小眾、一個大眾，您認為現代詩與歌詞的區別是什麼？具備什麼特質的詩作，會讓您想改寫成歌？

吳志寧：從古典詩轉化到現代詩的進程，不只是文字使用上越來越親民，現代詩的侷限少、可能性及變化性高，加上網路媒介的興盛，提供更多創新與突破的可能。現代歌詞也擁有各種可能的面向，但歌詞強調音韻，有時候會為了音樂性，選擇比較直白的表現方式。大抵而言，平易近人又能傳達「浪漫」與核心價值的詩作，會讓我想譜曲為歌，「浪漫」很重要，「浪漫」不見得是風花雪月，而是具備美學、意象，可以開啟閱聽人的想像，感覺自己好像在哪裡。

Q2：志寧曾經說過，自己喜歡讀詩，讀最多的就是父親的詩，當初為什麼會想為父親的詩作譜曲？

吳志寧：每次買生日禮物給爸爸，都會被環保的爸爸罵浪費，有一年就想說寫歌幫爸爸慶生好了，當時譜曲了父親的〈阿媽不是詩人〉與〈全心全意愛你〉，慶生會時應大家要求唱了，也曾唱給一些朋友聽，大家都覺得不錯，後來又陸續創作了其他作品。我很喜歡爸爸的詩作，所以透過音樂，賦予他的詩新風貌，流行歌不太會用深奧的字詞，我爸爸的詩相對來說比較白話，但傳達的意念又是很重要的，因此很適合入歌，創作時我會保留詩的核心價值，進一步結合饒舌、嘻哈、電子音樂，甚至是童年的電動玩具等元素，開拓形式上的各種可能。

Q3：吳晟老師控訴生態破壞的詩作〈制止他們〉，被您譜曲改編為〈全心全意愛你〉，呈現出不同的風格，可否分享一下創作想法？從影響力來看，您認為歌詞是不是比詩更能吸引大眾注意？

吳志寧：我爸爸從年輕時就關心環境、關心政治，從小我們飯桌上的話題就是這些，我常常覺得很沉重。〈制止他們〉是一首長詩，有很多篇幅訴說著憂愁與憤怒，我認為會參與社會運動或是政治運動，導因於對土地的熱情以及愛，因此我創作〈全心全意愛你〉時，特別挑選出詩作後面比較溫暖的段落，強調對臺灣的關心和愛。從傳播的角度看，演唱會的票房絕對會比詩好，但人數多寡並不代表作品地位，而是詩的門檻比較高，聽音樂相對比較容易。

Q4：您從大學時期就關注社會運動，〈全心全意愛你〉、〈只能為你寫一首詩〉等作品都成為社運代表歌曲，為什麼會選擇以詩入樂來抗爭？

吳志寧：會有「社運歌手」這樣的說法，是因為臺灣關心環境的藝術家太少了，所以才會特別被框起來，如果今天有很多人都參與公民議題，就不需要用任何封號來稱呼，更何況創作本身也是要打破框架。會寫〈全心全意愛你〉是對詩作有共鳴，〈我只能為你寫一首詩〉寫在全家反國光石化、反中科搶水時，〈貢寮你好嗎？〉則是參加海洋音樂節，看見核四工程的感慨。我並沒有刻意寫社運的歌曲，都是生活有感而發的創作，像我的家庭很幸福，所以我沒有寫情愛糾葛的歌，我最近在寫原住民傳統領域的事，因為我為這些事感到難過與憂心。

Q5：請以一首您曾譜曲的詩作為例，談一談您如何決定作品曲風，或是現代詩要轉化為歌詞，有哪些方法或是技巧？

吳志寧：我的創作方式是，有一首喜歡的詩，我會去想像詩作提供的畫面，例如〈水田〉，我就想像自己在田野間，用音樂去表現在田野間的感受。和弦、根音能營造出不同的感覺，可以彷彿置身田野、可以像在宮廷裡、或是在監獄裡，運用和弦、根音的變化，把詩或歌詞放進來，就會開展出特殊的氛圍。我爸爸的詩帶有台語味道，因此當我把他的詩變成歌時，必須試著將漢字調整成閩南語再入歌，有時候會有翻譯上的問題，我就會跟我爸爸討論。

Q6：不少作詞家的作品也很詩意，或是富有文學性，可否列舉並評介幾首你認為是詩的歌曲？如果選一首歌當現階段的人生主題曲，會是哪首歌？

吳志寧：Bob Dylan和羅大佑的歌詞，都讓人咀嚼再三，我也讀過Bob Dylan的詩集《狼蛛》（Tarantula），他獲得2016年諾貝爾文學獎肯定，可說是實至名歸。羅大佑1983年發行「未來的主人翁」專輯，其中收錄的〈現象七十二變〉，有這麼一段歌詞：「彩色的電視變得更加花俏　能辨別黑白的人越來越少」，簡單的文字負載著生活的省思，即使過了這麼多年，如今讀來依舊深刻。如果要用歌曲來形容現在的生活，大概就是陳奕迅的〈床頭燈〉，以及吳晟的〈負荷〉，一方面我也是開車來來回回忙碌著，另一方面，升格當父親之後，更能體會家人相聚的幸福。

一、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》刊物從2015年6月開始改為季刊，每年3、6、9、12月出刊。

二、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》是由一群網路老中青少最有影響力的詩人、詩評家一起組成經營的刊物，每期聚集的來稿都是目前最活耀的詩人，已成為一個競相發表、互相觀摩的最佳網路與紙媒融合平台。

三、台灣詩學《吹鼓吹詩論壇》每期詩刊都有一主題，如本期的「歌詞創作」為專輯主題，邀集名作詞家、歌手和各家詩人分享各自的歌詞創作，並由多位詩評家針對詩與歌詞兩個文類之間的關係做深入剖析，以達到創作與理論並行，內容紮實，是台灣最熱血最光芒的詩刊。

詩與歌自古同源。對大自然的詠嘆，對天地神祇的呼告，對思慕之人的讚頌，詩與歌攜手合作，鼓動人心，引領風騷，創造神蹟。然而，社會民情的演變，民族融合的巧妙變化，以及戰爭「創造性的破壞」與時代人性的遞嬗更移，在在隱約拉開了兩者的距離，分野逐漸明朗清晰，實則詩心中始終暗藏一股「抒情的力量」，安放在歌詞裡，等到閱聽人看到、聽到、感受到如同生命第一次萌芽般的喜悅時，我們不禁相視而笑，撫掌叫好！

相傳「凡有井水飲處，即能歌柳詞」，柳永的詞主要描寫男女之情與羈旅行役生活場景，詞意「坦率生動，直言無諱，不避口語。」如果與現代社會情形相比況，柳永就是北宋那個時代的「流行音樂人」，他所寫的詞牌裡的詞，即是現今「流行音樂歌詞」應不為過。蘇東坡曾盛讚柳永說：「世言柳耆卿曲俗，非也。如〈八聲甘州〉之『霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓』，此語於詩句不減唐人高處。」足見通俗俚詞，只要寫得妥貼入情，一樣媲美詩句，引起強烈共鳴。

美國75歲的民謠教父巴布•狄倫（Bob Dylan,1941-）獲得2016年諾貝爾文學獎肯定，諾獎評委會給鮑勃．迪倫的頒獎詞如下：「在美國歌曲的偉大傳統裡，創造新的詩意表現手法」，甚至形容他「為耳朵寫詩篇」，「可能是在世最偉大的詩人」。再一次證明，現代西方文學界對「歌詞如詩」的廣義看法，與我們東方古代文學的視野與格局，其實是完全一致的。

《吹鼓吹詩論壇二十九號：歌詞的一半是詩──歌詞創作專輯》特地探討詩與歌到底是看似遠親實則近鄰的「共生共榮」的依存關係，還是「歌詞的一半是詩」，無法分割的精煉語體？內容詳實豐瞻，不同世代（老、中、青三代）、不同職別（公務員、醫師、學者、老師、專職歌手、寫詞達人、勞工、家管、學生、藝術創作者等）、相異語境（華、英、台三語）以及共同信念：齊心創作2017年臺灣詩壇的「詩／歌詞」！

本專輯共分七個部分，分別是：一、詩人歌手訪談，二、歌詞創作體驗，三、歌詞創作評論，四、歌詞簿（上）：歌戀詩，五、歌詞簿（下）：詩戀歌，六、2017論壇詩作選，七、截句詩選小輯（1-2月）。

一、詩人歌手訪談：第一篇訪談由學者詩人李桂媚採訪詩人吳晟、吳志寧父子檔談【課本作家與流行歌手的跨世代觀點】。在「吳晟篇」裡，吳晟老師說：「詩透過歌的傳播變得更普及，歌因為有詩的質素更深刻，兩者相輔相成。」而在「吳志寧篇」裡，志寧詩人說：「大抵而言，平易近人又能傳達『浪漫』與核心價值的詩作，會讓我想譜曲為歌，『浪漫』很重要，『浪漫』不見得是風花雪月，而是具備美學、意象，可以開啟閱聽人的想像，感覺自己好像在哪裡。」；第二篇專訪，則由詩人蘇紹連老師訪談作曲歌手孫懋文（圓圓）〈歌的一半是詩〉。在這篇專訪裡，蘇紹連老師的推薦詞如下：「聽嚴忠政（詩人）說，只要把一首現代詩給他，他閱讀之後，即可立即編曲而將現代詩演唱出來，歌的旋律能表達出詩的意涵，真的是不簡單。他的歌藝才華出眾，同時寫歌作詞，」孫懋文自己說：「一首能流行傳唱的歌詞，大都具備了，押韻、文字的節奏性及邏輯性。…當然，歌詞與旋律是兩個不同的領域，而當他們相互結合、交融時，所產生的化學效應，是相當厲害的！……而現代詩本身就須具備旋律、節奏及場景配置。詞彙的跳躍式連結將詩的空間及時間塑造出來；利用文字本身的音韻產生旋律；而詩的斷句及編排，讓讀者在賞析當下，腦海中自然就浮現出節奏！」

二、歌詞創作體驗：首先由「民謠詩人」張心柔現身說法，她將自己對詩與歌詞的看法，以及暢談如何經歷改變、柔性影響她成為吟遊詩人的作品、人物和文化。接著由「吹鼓吹詩論壇」網路平臺的站長葉子鳥因參加巴奈．庫穗（阿美語：Panai Kusui,1969－，現為臺灣獨立音樂原住民女歌手。）的「音樂工作坊」活動，從而了解到歌詞如何誕生？「歌詞要誕生之前，必須先放鬆自己，傾聽自己內在深處，才可以找到自己的聲音。」（巴奈語）

三、歌詞創作評論：這一期專輯的評論內容相當豐富精采，有學者詩人陳徵蔚談【詩與歌的傾城之戀】，學者劉建志的【從劇場到專輯，談流行歌曲的文化流動】，學者詩人蕓 朵的【愛情的擴散與緊縮──從李宗盛的〈領悟〉比較詩與歌詞的差異】，學者詩人謝予騰的【筆記七段（二）：淺談陳昇歌詞中的「中國」形象】，學者詩人李桂媚的【詩歌交疊──論向陽〈我有一個夢〉的音樂性】，學者詩人陳鴻逸的【K 歌之王為你唱一首歌──兼論王宗仁《詩歌》】，學者詩人蔡知臻的【從詩到歌詞，如何可能：以顧蕙倩詩作為探討中心】，詩人孤 鴻的【一首歌詞的閃光點】，以及學者詩人蘇 善的【兒歌詩不詩？】。

四、歌詞簿（上）：歌戀詩：我們特別邀請到金曲獎第6、7兩屆【最佳作詞人獎】（方言歌曲類）得獎者路寒袖局長（台中市文化局），第13、19兩屆【最佳作詞人獎】（國語歌曲類）得獎者方文山先生提供最新的歌詞創作，以及名詩人陳克華、唐捐、莫渝、顏艾琳、曾元耀、王羅蜜多、靈歌等人的歌詞創作。廣納不同聲腔、風格、語言的歌詞創作，其中最特殊的是詩人羅拔所創作的雙語（中、英）詩歌詞──

“To Hallstatt”致哈修塔特。喜愛詩／歌詞的您，千萬不能錯過！

五、歌詞簿（下）：詩戀歌：這個部分我們也邀請到台灣詩壇重量級的詩人陳育虹、楊小濱的創作，以及名詩人蕓朵、林柏維、蘇 善、王厚森、陳金順、曾美玲、陳牧宏、劉哲廷、蘇家立等人的歌詞創作，以及許多新（詩）人初登場，唱「自己的歌」，名單如下：蔡雨杉、湘羽、張文柔、孤鴻、周建君、滴滴、唐詩雨、關琋、謝友勝、劉枝蓮等人。

六、2017論壇詩作選：【臺灣詩學暨吹鼓吹詩論壇】在今年 （2017年）底即將創設屆滿25週年，一直以來都是臺灣詩界網路平臺的佼佼者。每個月都由版主群精選詩友在論壇投稿的詩作，並予以簡單評析投稿詩作為何被「推薦置頂」的原由。也藉此提供詩友們互相觀摩學習精進詩藝的發表園地。本期有賴文誠的詩作，坦雅的詩作【冰夕詩評】，張育銓的詩作【施傑原詩評】， 天使迷的詩作【葉子鳥詩評】，清 歡的詩作【游鍫良詩評】，簡 玲的詩作【劉曉頤詩評】，冰 夕的詩作【紀州人詩評】，謝予騰的詩作【李桂媚詩評】，周忍星的詩作【黃里詩評】，季 閒的詩作【曾美玲詩評】，以及翼 天的詩作【黃里詩評】。

七、截句詩選小輯（1-2月）：由詩人白靈老師提出出版「截句詩集」的構想，他說：「一方面為慶祝年底25週年社慶，一方面呼應本社二十多年來推動的小詩運動，且對此運動（「截句詩」）有加分作用，亦即小詩形式及名稱越多樣，越有助小詩的能見度。截句一詞基本定義4行以內，可新創、也可截自舊作，陳年舊詩或可獲新生。這也比過去台灣認定的10行以內小詩、乃至斷續流行的一行詩、三行俳句，更具彈性（1~4行均可），但更易為也更難工，對詩人具挑戰性，卻有助挑起庶民的創作慾。」又說：「自1月10日fb詩論壇刊出截句詩以來，1月份有275人次約410首詩，2月份有394人次約650首詩。蘇（紹連）兄一起初就置頂定了規矩（一天最多三首），但仍有貼詩如狂者。如今硬著頭皮從一千多一點的詩中，挑了下列20首，很主觀的挑風格差距大的，刊放下方，供讀者參覽了。」在本期獲選刊登「截句」的詩友，名單如下：蘇家立、周駿安、Syni Thorn、Winniefred Wang、寧靜海、杜文賢、邱逸華、葉 莎、葉子鳥、Chamonix Lin 、吳啟銘、洪美麗、曾美玲、靈 歌、吳昌崙、Rui-shin Chang、胡淑娟、張威龍、項美靜和龍妍計20人。

路寒袖／方文山／張心柔／陳育虹／陳克華／唐　捐／陳徵蔚／劉建志／陳鴻逸／蔡知臻／李桂媚／蘇紹連／莫　渝／黃　裡／曾元耀／蕓　朵／楊小濱／王羅蜜多／顏愛琳／愛　羅／靈　歌／劉哲廷／陳牧宏／王厚森／張詩勤／蘇家立／周忍星／寧靜海／李蘋芬／林柏維／陳金順／曾美玲／林瑞麟／李鄢伊／蔡雨杉／湘　羽／張文柔／孤　鴻／周建君／滴　滴／簡　玲／唐詩雨／關　琋／羅　拔／吳康維／游鍫良／謝友勝／劉枝蓮／蘇　善／林宇晟／冬　聲／陳意榕／夢不周／賴文誠／坦　雅／張育銓／天使迷／清　歡／簡　玲／冰　夕／謝予騰／周忍星／季　閒／翼　天／白　靈／蘇家立／周駿安／寧靜海／杜文賢／邱逸華／葉　莎／葉子鳥／吳啟銘／洪美麗／吳昌崙／曾美玲／靈　歌／胡淑娟／張威龍／項美靜／龍　妍……等