超棒小說再進化:深度剖析拍成電影的暢銷小說,教你呈現好萊塢等級的戲劇張力!
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目錄

作者序:這本書不見得適合你

推薦序:寫故事的魔術手法書

1帶領讀者進入你創造的時空

寫小說是種服務業

同情

認同

同理心

最後一步:轉移讀者的時空

2製造懸疑,套牢觀眾

懸疑的定義

適時引爆花火

3創造難忘人物

軟趴趴的角色沒人想讀

值得認識的人

出色當行

人物與環境對比

執念

雙重人格

4「前提」到底是什麼?

玫瑰就是玫瑰,叫別的名字也不會變成香蕉

量身打造一個前提

前提、寓意跟主題的不同

前提怎麼用

大力士故事

前提的種類

5前提:小說家的魔杖

前提變戲法

創造有趣又能賣的前提

不只一個前提的小說

依據前提寫作的技巧

6誰在講故事?

敘述者的人格,可以跟作者的人格脫鉤

獅子吼:強有力的敘述聲音

偽規迷思

作者自我鍛鍊:開發你的聲音

7答應給讀者的,絕不可食言

基本上,一本小說可視之為一個承諾

類型小說

主流小說

文學小說

承諾之外仍存在的束縛

不可靠的敘述者

公平對待讀者

8橫亙在作家生涯的七大致命錯誤

膽小

以文學家自居

自我意識高漲

沒學會如何重組自己腦海中的時空

不能保持自信

生活方式出差錯

無法產出

9想要成功,你不但得愛上寫作,還必須永遠愛著它

這是當小說家最好的時代

傅瑞掛保證,成功百分百

創造大師級傑作

附錄:傅瑞 Q&A

寫作十大律

大麻煩

人物的轉變

論回顧

試閱內容

1帶領讀這進入你創造的時空

寫小說是種服務業

假如你想在服務業打天下,你得知道客戶為何上門,而你該如何滿足他們的需求。

比方說,如果你經營一間清潔公司,你該知道顧客期待看到光可鑑人的地板,以及閃閃發亮的浴室;如果你是個離婚律師,你得瞭解客戶不只想獲得一大筆贍養費,還會想要讓前妻或前夫嘗到苦頭。小說寫作是一種服務業,在你坐下來寫一本超棒小說之前,得先知道讀者要的是什麼。

如果你寫的是非小說,讀者要什麼,端看你寫的是什麼書。教人致富的勵志書,會有不少章節告訴讀者對自己保持信心,堅持奮鬥,準時交稅以避免國稅局找碴等等。性愛指導手冊裡應該要放大量圖片,並且誇稱練習書中扭來扭去的姿勢,將有助心靈成長。而獨裁者穆加比的傳記裡,應該收集且詳述這壞蛋做過的所有醜事,不管重不重要。

就非小說的書籍寫作而言,作者的主要目的在於提供資訊給讀者,你要陳述事實,且針對這些事實,提出見解。

小說不一樣。一般而言,小說作者所陳述的並非事實,當然也談不上針對事實,提出見解。讀者很難從小說裡獲得所謂系統性的知識,因為小說是虛構的、完全出於想像,書中所陳述的事件從來未曾發生,所描寫的人物也從不存在。那麼,稍微有一點腦袋的人為什麼要買這種騙人的東西?

部分原因頗明顯。推理小說的讀者期待在書的開頭陷入迷霧,而在書的結尾對偵探的聰慧感到歎服;歷史小說的讀者期待品嘗曾經有過的輝煌年代京華煙雲;而愛情小說的讀者則想看到大膽的女主角與英俊的男主角,以及很多令人心神蕩漾的戀情場景。

狄佛托(Bernard DeVoto)在《小說世界》(The World of Fiction)中說,人看書是為了「樂趣。……除了專業與半專業人士之外,沒有人會為了其他理由看小說。」

確實,事情就這麼簡單,一般讀者就只為了樂趣而看小說。但為了達到娛樂讀者的效果,作者要做的事卻絕不簡單,因為,你要帶領讀者進入另一個時空。當讀者看書時,如果覺得像是真的活在小說世界裡,真實世界反而消失無蹤,那麼他們就是被帶進另一個時空了。

來到另一個時空的讀者,像是在作著「虛構的夢」。賈德納(John Gardner)在所著《小說的藝術》(The Art of Fiction)中說:「不管是哪種類型的小說,『虛構的夢』就是小說讓人著迷之處。」

虛構的夢是靠暗示的力量所建構。廣告人、騙子、宣傳家、教士、催眠師,都是用暗示的力量當成主要操作手法,小說家也是。不過,廣告人、騙子、宣傳家和教士,是用暗示的力量來說服別人,而催眠師和小說家則是用它來引導,讓人進入另一個意識狀態。

你會說,哇,這聽起來好神祕!從某個角度來看,確實如此。

催眠師使用暗示的力量,引導被催眠者進入恍惚的情境。催眠師教你坐在椅子上,看著一個發亮的東西,比方一個吊飾,催眠師輕輕晃動那吊飾,抑揚頓挫地說:「你的眼皮很沉重,你覺得愈來愈放鬆,聽著我的聲音,愈來愈放鬆……你的眼睛開始閉起來了,你發現自己在心中的一座樓梯上,你往下走,往下,往下,下到黑暗又安靜的地方,黑暗又安靜……」妙哉,你真的覺得愈來愈放鬆。

催眠師又說:「你看到自己在一座美麗的花園裡,站在步道上,這裡好安靜、好祥和。是慵懶的夏日,太陽出來了,溫暖的微風吹拂,木蘭花盛開……」

催眠師說出的這些詞句,提到的這些東西──花園、步道、木蘭花──會在你的意識裡出現,你感覺到微風吹拂、陽光和煦、花朵芬芳,你進入恍惚的心境。

小說作者使用同樣的手法,將讀者帶入虛構的夢。他用文字描繪出明確的圖像,在讀者的意識裡形成故事的一幕。在催眠過程中,催眠師敘述的小小故事主角是「你」,你就是主角。小說作者可能也用「你」,但更常見的作法是用「我」、「他」或「她」,效果相同。

大部分的小說寫作書會建議作者「展現給讀者看」,而不要「敘述給讀者聽」。以下是「敘述」的例子:「他走進花園,看見庭園美好。」作者在「告訴」你某個情況,而沒有「展現」給你看。「展現」的例子是這樣:「日落時分,他走進寂靜的花園,感覺微風吹拂過冬青樹叢,空氣中有濃郁的茉莉香。」

就如賈德納在《小說的藝術》中說的:「生動的細節是小說的生命之血……透過細密觀察所做的細節描述,會持續提供讀者憑據……具體的細節,把我們帶進故事裡,讓我們信以為真。」當作者「展現」給讀者看時,他是在提供感官知覺的細節,藉此把讀者帶入虛構的夢境。相反的,用「敘述」的方式會把讀者推出虛構之夢,因為這種方式會讓讀者有意識地去分析敘述的內容,讀者於是清醒了過來。在這種情況下,讀者是去思考,而不是去體驗。

因此,閱讀小說是在潛意識的層次裡體驗一個夢境,這就是為什麼愛讀小說的人,討厭學者理性地分析文學。本來是要讓你作夢的境地,學者偏要在裡面尋找理性與邏輯。讀《白鯨記》而去分析其意象,就是在清醒的狀態閱讀。但作者要你受到吸引,進入小說的世界,要你搭上漁船,周遊半個世界去尋找大鯨魚,而不是要你困坐斗室,研究他是怎麼寫,或者搜索隱藏的象徵意義,彷彿這是作者與讀者之間的捉迷藏似的。

作者一旦用文字為讀者創造出圖像,下一步就是讓讀者的情緒融入其中。這靠的是取得讀者的同情。

同情

教人寫小說的書,對於同情這件事往往只是一筆帶過。但是,要引領讀者進入你所創造的時空,關鍵就是讓他們對你的筆下人物產生同情。如果你不能引導讀者進入故事裡的時空,你就沒有寫出超棒小說。

「同情心」這個概念常被誤解。有些小說寫作老師立下偽規,說要讓讀者對書中人產生同情,這人必須要令人敬佩,這絕非事實。像是笛福(Defoe)筆下的茉莉‧法蘭德絲、狄更斯《孤雛淚》裡的賊窩首領費金、史蒂文生《金銀島》裡的獨腳海盜,大部分讀者都很同情他們,卻絕不敬佩這些傢伙。茉莉說謊、偷竊、浪蕩;費金指使流浪兒童當小偷;獨腳海盜則是個惡棍、騙子兼海盜。

有一部老電影叫作「蠻牛」(Raging Bull),講的是中量級拳王拉莫塔的故事。在電影裡這個角色會打老婆,在拳壇嶄露頭角後便與妻離婚。他勾引未成年少女,因偏執妄想而脾氣暴烈,說話還含糊不清。他在擂台場與街頭同樣野蠻殘忍,然而,由勞勃狄尼洛飾演的這個角色,卻贏得觀眾相當多的同情。

這是怎麼做到的?

在電影開始的時候,拉莫塔受盡冷落忽視,生活貧困,觀眾覺得他可憐。關鍵在這裡:要贏得讀者的同情,就要讓讀者覺得這角色可憐。比方說,在雨果所著《悲慘世界》中,尚萬強出場的時候,他風塵僕僕抵達一個小鎮,想進旅店吃飯。他明明有錢,旅店卻拒絕招待,把他餓得頭昏眼花。不管尚萬強是否曾犯下滔天大罪,在那一刻,讀者同情他。

……

還有一些別的情況,都會自然而然贏得讀者的同情,像是寂寞、無愛、羞辱、窮困、壓抑、尷尬、危險這種種狀況。幾乎所有會帶來主角身體、心理或精神上痛苦的狀態,都能夠贏得讀者的同情。

同情是個門檻,過了這門檻,讀者的情緒就進入故事。沒有同情,讀者對這故事就沒有投入情緒。然而贏得了同情之後,你若要進一步引領讀者進入故事裡的世界,就得讓他認同書中人。

商品簡介

2013年最暢銷的寫作經典

《超棒小說這樣寫》傅瑞重炮再出擊

上一次,他教你寫作規則;

這一次,他教你打破陳規,讓小說比超棒還更棒!

Library Journal 鄭重推薦:

任何買了第一本的,都該讀這一本;

但即使你沒看過第一本,只要你有寫作經驗,就不該錯過!

Amazon讀者五顆星熱情推薦:

難得一見,續集比第一集更精采、更熱血的系列作!

瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演

蔡康永 | 主持人、作家

詹宏志 | PCHome Online董事長

陳美儒 | 建中資深國文名師、作家

強力推薦

鄭重警告──

除非你想寫扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的超棒小說

否則,請勿翻開!

讓我們來看以下幾位作家:寫出《戰地鐘聲》的海明威,《黑色豪門企業》的葛理遜,出版第一本小說《魔女嘉莉》就爆紅的史蒂芬‧金,與創造了愛情經典《傲慢與偏見》的珍‧奧斯汀。

他們的小說橫跨了兩百年,風格各異,但卻都能保持文壇上既經典又暢銷的地位。如果深入看作品,你會發現,這些被不停改編成電影或電視的故事,都有著幾個共同的特質:力道強勁的敘述文字、令人著迷的角色、愈演愈烈的衝突,以及讓讀者大呼過癮的結局。

在《超棒小說再進化》裡,傅瑞將深度剖析這幾項特質,教會你如何營造懸疑、雕塑新鮮有趣的人物,並讓讀者感同身受、徹底代入,流連書中世界,不願稍離。

傅瑞也不時提醒創作者,有規則,就永遠有例外。比方說,許多寫作書都強調「作者應該永遠隱身幕後」、「同一個場景裡只能有一種觀點」等等,但只要掌握夠多的寫作技巧,你就可以無視這些規則,讓想像力飛騰,帶領故事前進。

在說故事這一行裡,傅瑞認為,最重要的是作者得遵守對讀者許下的「承諾」。一個好故事從開頭起,無論就書中人物、敘述者的聲音,乃至小說類型等各方面,都在字裡行間引導讀者產生預期,這個預期就是一種承諾,只有當作者達到了預期,讀者才會感到滿足。

這本書的最後兩章討論了作家的創作生涯。傅瑞先舉出七大致命錯誤,警告立志寫作的你,千萬別踏進地雷區,然後再以過來人的清明,從容解釋,為什麼我們生在一個當小說家最好的年代,卻必須在最艱困時,繼續燃燒熱情,努力不輟。

中文版特別收錄了原作所沒有的四篇文章,是傅瑞多年來在網路媒體與報章雜誌發表過的寫作Q&A。在這些篇幅中,他除了以犀利幽默的觀點提出寫作十大定律,更送給所有人「保證成為偉大作家的九個字」:

讀!讀!讀!

寫!寫!寫!

忍!忍!忍!

作者簡介

詹姆斯‧傅瑞(James N. Frey)

出版過多部暢銷小說,曾獲愛倫坡獎提名,並在加州大學柏克萊分校開設創意寫作課程,教授「小說寫作」及「懸疑小說」等,以此聞名,一九九四年獲選為柏克萊榮譽教師。年過七十仍於柏克萊與加州各地主持創意寫作工作坊,眾多學生出版過各樣小說──青少年、愛情、推理、懸疑、科幻、奇幻、歷史以及文學類,無所不有。傅瑞將創意寫作教學整理成《超棒小說這樣寫》、《超棒小說再進化》、《超棒推理小說這樣寫》等,旋即成為許多故事創作者的案頭常備經典。

作者 詹姆斯.傅瑞 訪談--獨家中譯版

譯者簡介

尹萍

政治大學新聞系畢業,淡江大學美國研究所碩士。與翻譯寫作工作結緣近四十年,譯作包括《超棒小說這樣寫》、《山居歲月:普羅旺斯的一年》、《居禮夫人》、《你管別人怎麼想》、《世界最險惡之旅》、《樂在工作》等多種,著作包括《出走紐西蘭》、《海洋台灣》以及《武士家族》等。閱讀寫作以外,她喜歡旅行、園藝。兒女已經各自離家,目前與老伴住在紐西蘭。

作者自序

這本書不見得適合你

寫給新手小說家的書,圖書館架子上有幾十本,大多數都對寫作者有些幫助,其中幾本還特別傑出,比方說埃格里(Lajos Egri)的《戲劇寫作的藝術》(The Art of Dramatic Writing)、畢克漢(Jack M. Bickham)的《寫出能賣的小說》(Writing Novels That Sell)、諾特(Raymond C. Knott)的《小說工藝》(The Craft of Fiction)、芝英‧歐文(Jean Z. Owen)的《專業小說寫作》(Professional Fiction Writing),以及佛斯特哈里斯(William Foster-Harris)短小有力的傑作《小說的基本公式》(The Basic Formulas of Fiction)。

當然囉,架子上的還有我自己的《超棒小說這樣寫》。為了表示謙虛起見,我不便推薦,只能這樣告訴你:《超棒小說這樣寫》已經加印N次,非常多的美國小說寫作班都拿這本書當教材,在英國以及歐洲也都出版了,還有《作家文摘》(Writer’s Digest)也推薦,雖然這本書根本不是由他們出版的。還有……

要謙虛,所以不提了。

我要說的是,已經有一些書討論了小說寫作的基本概念,解釋了諸如怎樣創造活力充沛的人物,衝突的性質與目的,人物如何發展,如何找出前提,怎麼使用前提,衝突如何上升至高潮並且達成解決,如何選擇觀點,運用活靈活現的精采語言,寫出巧妙俐落的對白等等。

但《超棒小說再進化》跟以上,都不一樣。

寫這本書的時候,我假設讀者已經熟悉基本原則,渴望知道更多。本書談的是進階技巧,例如怎樣讓人物不僅活靈活現,而且難以忘懷;怎樣加強讀者對書中人物的同情心與認同;怎樣增添懸疑,讓讀者不能放下;怎樣與讀者達成默契並且遵守;怎樣避免小說作者的七大致命錯誤;以及,可能最重要的是,怎樣以熱情的心寫作。

還有一點,是本書不同於其他寫給初學者的書:本書不會立下行不通、沒道理的規範,稱是天條。大部分談論小說技巧的書是教導創作的老師寫的,他們發現初學者對觀點的掌握不太好,於是自訂規範,告訴學生說:「同一場景之內不可更換觀點。」或是他們的學生常常在作品中站出來說教,於是做老師的又立下規矩說:「作者必須隱身幕後。」初學作者採用的敘述聲調可能不適合其題材,因此老師們又教導說:「第一人稱敘述比第三人稱限制多,但是感覺比較親密,所以想要與讀者維持親密感的話,還是用第一人稱敘述的好。」

這些訓誡與規定完全是空話,聽他們的,就好比想當奧運游泳選手,卻在腳上綁了錨。

其實,創作老師們純粹只為了讓自己日子好過些,才拿這些偽規教導新手,因為偽規讓新手作家「好像是」掌握了寫作材料。我曾受教於美國一些頂尖的創作老師,學到一大堆偽規,虔誠信仰敬謹遵從,多年以後又曾拿這些偽規傳授給我的學生。如今我知道了,偽規與可行的原則有一點不同:偽規是棺材,可行的原則是大砲,你的才華一如彈藥,裝進砲裡就能一飛衝天,填進棺材……就只能搞出個更重的棺材而已。

在《超棒小說再進化》裡,你會看到許多偽規不堪一擊。比方說,我會解釋給你聽,為什麼在一個場景之內,觀點可以轉換;而作者也可以隨意入場表示意見,只要不違反作者與讀者達成的默契就行;此外,並非第一人稱才能維持親密感,不管你用哪種觀點,你都可以做到完全貼近讀者內心。

本書也會進一步討論前提的正確使用與錯用,如何讓讀者進入你虛構的時空,如何創造出更加複雜而難忘的人物,以及如何寫類型小說。

在你往下翻之前,請瞭解:這本書不是每個人都適合看,即使你已經不是新手,也不見得適合。

跟《超棒小說這樣寫》一樣,本書討論的小說寫作原則只適用於戲劇性強的小說。如果你想要寫的是別種小說──實驗性、現代派、後現代、極簡派、意象派、哲學性、回憶錄以及後設小說,所有不屬於戲劇形式的其他類別──這本書都不適合你。

但是如果你想寫的是扣人心弦、張力十足、劇情跌宕的小說──而且你已經瞭解小說寫作的基本原則──那麼請進,來參加這場盛宴吧。

名人推薦

Library Journal 鄭重推薦:

任何買了第一本的,都該讀這一本;

但即使你沒看過第一本,只要你有寫作經驗,就不該錯過!

Amazon眾讀者五顆星熱情推薦:

難得一見,續集比第一集更精采、更熱血的系列作!

瞿友寧 |《我可能不會愛你》導演

蔡康永 | 主持人、作家

詹宏志 | PCHome Online董事長

陳美儒 | 建中資深國文名師、作家

傅瑞《超棒小說》系列佳評如潮

這系列最棒的一點是,你不需要是作家或想當作家,才會喜歡讀,才會有收穫。假如你愛讀小說,或者你好奇小說為什麼吸引人,或者你疑惑小說到底反映了多少真實人生(還是徹底的胡說八道),這兩本書都以非常搞笑的方式,提供你意想不到的深入見解。

──譯者 尹萍

接連讀過數十本小說創作原文書,幾乎沒有一本教得比《超棒小說》系列要好。西方(尤其是美國)的故事產業鍊十分成熟,小說與電影接軌頻繁,需要大量說故事人才,而且必須說「能賣」的故事,而《超棒小說》明擺著就是這樣一本教材。

──小說家 倪采青

傅瑞的《超棒小說這樣寫》,盡是給小說家的精采坦率建議。他廣泛閱讀戲劇性小說,講述、教授如何寫作,自己也是成功的小說作家。這些深入的經驗都融入此書,文字清晰而機鋒處處。

──堪薩斯大學英國文學與創意寫作教授杜娣(Carolyn Doty)

每一個真心想要寫作的人都該把《超棒小說這樣寫》一讀再讀,我就是這樣。這是我所讀過,關於寫作最重要的書。我認為它是作家的聖經。

──《咖啡讓你變黑》作者辛克萊(April Sinclair)

《超棒小說這樣寫》提供所有作者實務指導與超棒建議,已出版或有心寫作的作者都受惠。不管你寫的是哪種類型的小說,手上沒這本書不要動手。

──《冬天的女人》、《紫水晶》、《紙星星》作者海絲(Mary Rose Hayes)

傅瑞的《超棒小說這樣寫》清晰銳利如雷射刀,指導小說家通過混亂的迷宮,創作出賣得好的作品。他的論述周全精準,文字幽默機智。

──《勇士不哭》作者畢爾絲(Melba Beales)

人類從事的每一個領域都有幾項卓越成就,藝術上如西斯汀教堂、音樂上如貝多芬第五號交響曲。在小說寫作這個領域,則有兩本書特別傑出:傅瑞的《超棒小說這樣寫》和《超棒小說再進化》。

──《酋長三部曲》作者柯雷頓(Paul Clayton)

《超棒小說這樣寫》讓我瞭解,藝術類的工作,外人看來總覺得需要很多的感性。其實沒有很強大的理性及堅持,要成為一個作家也只能當成夢想。

── March’s Life Show部落格

推薦序/馮勃翰

寫故事的魔術手法書

在二十六歲那年,我有過一次非常震撼的觀賞小劇場經驗。

那是一齣獨角戲,一個演員,在舞臺上飾演三十七個角色。布景頗樸素,純靠演技與劇本張力支撐。我還清楚記得,臺上演員跨了兩步,將帽子從頭頂翻落到手中,口音迅速從呼嚕嚕的義大利腔英文,轉換成口角俐落的紐約口吻,而底下觀眾也在那兩步之內,從一個黑幫老大的豪華客廳,被帶進紐約市警局。

這部戲就是《教父》,無論是電影抑或小劇場,都由馬里奧‧普佐的同名暢銷小說改編。

《教父》太紅了,所以在當年,我只把這部小說當成特例處理。但經過近十年的產業觀察,我逐漸發覺,事情並非如此。有些小說生命力特別頑強,即便在書市的熱度退燒之後,還能夠以電影、電視、舞台劇,甚至於音樂劇的形式,在世界的各個角落重現光芒。

什麼樣的故事可以跨領域?

在看完《超棒小說這樣寫》之後,我隱約有了些猜測,但直到讀完《超棒小說再進化》,腦中圖像才一躍從矇矓轉為清晰。

這本書依舊只談小說寫作,並沒有特別要教人為影視而寫,更不是一本關於文學分析的書。然而,傅瑞為了深入解釋超棒小說的寫作原理,引用的例子包括了奧斯卡勝利組的《教父》,被拍了三次電影的《魔女嘉莉》,續集拍到沒完沒了的《大白鯊》,影集跟電影一樣紅的《傲慢與偏見》,與音樂劇美過電影的《化身博士》。

那麼多部受大銀幕歡迎的文字作品,貌似完全不同類型的故事,竟有著一模一樣的基因──這些小說都能創造一個困境,讓讀者深深認同主角的心情,都在第一時間就令讀者擔心,甚至於也都在最後一刻,才讓讀者舒一口氣、或嘆一口氣。

當然,小說要做到如此吸睛,說故事的能力不只是要好,根本是要能出神入化。對於創作者而言,這本《超棒小說再進化》的標準顯然高出不少,要求也更剽悍。不過對於單純的讀者如我,這本書卻比《超棒小說這樣寫》更有趣,因為終於有一天,我可以不必管基本功要怎麼練,只專注在解讀小說家如何花招百出,讓讀者一頁一頁翻不停。

舉個例吧。看過這本書之後,我馬上找了個傅瑞沒提到的傢伙,開始重讀他的作品,這位,便是《似曾相識》、《我是傳奇》跟《鋼鐵擂台》等著名電影的原著小說作者:理察‧麥特森(Richard Matheson)。

我喜歡理察‧麥特森,喜歡他所有故事裡那種充滿了人生在世間,寄蜉蝣於天地,渺滄海之一粟的孤寂,我想,根本上,我喜歡孤寂。

寫孤寂感的作者很多,但被改編成影視的卻極少,於是我試著拿《超棒小說再進化》的原理去檢驗麥特森的小說,結果非常有趣。傅瑞提到的每一條原則,麥特森都推廣到極致,因此雖然故事本質永遠纏繞在孤寂,但展示上卻一如魔術般熱鬧,不停有玫瑰、絲巾與拐杖冒出來,在觀眾最眼花撩亂的時刻,碰地一聲,白鴿飛上天,作者鞠躬退場,讀者充滿眷戀闔上最後一頁,期待下一本,再伴他們度過漫漫長夜。

一場好看的魔術秀,絕對要有創意,最好也兼顧藝術性,以上兩者靠天分,但技巧、手法、道具,與這三者間天衣無縫的串聯,要靠學習與練習。在名為「小說」的這場舞台秀裡,麥特森串得好、史帝芬金串得強,珍‧奧斯汀串出宗師級境界。而《超棒小說再進化》,就是一本關於寫故事的魔術手法書,想要從事這行的,藉此熟練,也能從其中自創新法,而即使不寫只看熱鬧如我之輩,也可藉由這本書,一窺魔術師背後的奧妙。

馮勃翰,台大經濟系副教授,《超棒小說》系列選書人

超棒小說再進化:深度剖析拍成電影的暢銷小說,教你呈現好萊塢等級的戲劇張力!
HOW TO WRITE A DAMN GOOD NOVEL, II: Advanced Techniques for Dramatic Storytelling
作者:詹姆斯.傅瑞(James N. Frey)
譯者:尹萍
出版社:雲夢千里
出版日期:2014-02-27
ISBN:9789868980242
定價:320元
特價:88折  282
其他版本:二手書 63 折, 200 元起